Paralajmërim: Artikulli përmban spoiler-ë të lehtë për “Babygirl”.

Në “Babygirl”, një lidhje intensive, e zjarrtë midis CEO-s së fuqishme Romy (Nicole Kidman) dhe praktikantit të saj enigmatik, Samuel (Harris Dickinson), nxitet nga një lojë e vazhdueshme, e paqartë e lojërave të pushtetit. Në shënimet e produksionit, regjisorja Halina Reijn shpjegoi, “E gjithë marrëdhënia mes të dyve shkon kështu: Kush është macja? Kush është miu? Kush po përdor kë?” 

Gjatë një ndërveprimi të shkurtër në dhomën elegante të zyrës së saj, një Romy e magjepsur urdhëron Samuelin t'i bëjë asaj një kafe. Vartësi, duke ndjerë intrigën e saj, kundërshton me paturpësi duke turpëruar zakonet e saj të kafeinës pasdite.

“Sa kafe pini në ditë?” pyet ai me një shkëlqim në sy. "Nuk është puna jote", përgjigjet Romy, e veshur me një bluzë dhe një fund rozë të butë, të mbështjellë me një pallto leshi-kashmiri Max Mara ngjyrë gri pëllumbi. Ajo pastaj thotë: "Shtatë". 

"Ne donim të tregonim sasinë e kontrollit që ajo kishte në mënyrën se si e prezantonte veten," thotë stilisti Bart. "Një pjesë e kësaj ishte paleta [e saj e ngjyrave]. Edhe pse ajo është kaq shumë llogaritëse dhe kontrolluese, ajo [ka] këtë paraqitje hiper-femërore, por me të vërtetë neutrale.

E njëjta gjë vlen edhe për pëlhurat dhe teksturat luksoze, të prekshme - lesh kashmiri, mëndafshi dhe copat e tejdukshme në veshjet e saj luksoze: "Ndihet shumë tërheqëse dhe femërore. Ne donim të tregonim se çfarë ndodh kur ajo humbet kontrollin," shton Bart.

Kjo reflektohet edhe në sjelljet e saj, veçanërisht në mënyrën se si ajo i trajton veshjet e saj. Për shembull, Romy i lidh në mënyrë të pastër rripat e palltove të saj, duke ushtruar më tej (ose duke paraqitur fasadën e) kontrollit. "Ajo është pak më e lidhur ngushtë me rripa, pak më e mbyllur," thotë Kurt.

Në shënimet e produksionit, Kidman e përshkroi Romyn si "të paaftë për të qenë plotësisht autentike me burrin e saj ose me veten, sepse ajo ka frikë të zbulojë mendimet, dëshirat, ndjenjat dhe sekretet e saj më të thella, dhe ato që ajo i konsideron të turpshme". Përmes përpjekjes së saj emocionuese, shpesh befasuese dhe të rrezikshme me Samuelin, ajo është në gjendje të eksplorojë dhe të shprehë dëshirën e saj seksuale, që zakonisht konsiderohet një tabu shoqërore. Veshjet e saj i përgjigjen njëlloj.

“Karakteri i Harris, padyshim, e lejon atë të hapet dhe të eksplorojë një anë tjetër të vetes, dhe kjo është kur [rrobat e saj] bëhen më të lirshme dhe më të hapura,” thotë Kurt. (Sa i përket kostumeve të Dickinson-it, ai kërkoi në Google "praktikantët në metro" për të gjetur kostumet e tij të papërshtatshme, por në fakt të bëra me porosi. "Më duket shumë, vërtet interesant ky kontrast," vëren Kurt.)

Duke mbërritur në dhomën e hotelit me qira të ulët të Samuelit me qëllimin për t'i dhënë fund flirtit të ndërsjellë, Romy dërgon një mesazh të përzier, të blinduar me një veshje të ashpër, pothuajse dominuese, krejt e zezë: një pallto skulpturore mbi një pallto të tejdukshme, të lartë. Bluzë Etro me lule në qafë dhe fund shumë të ngushtë të dizajnuar me porosi.

“Ajo u ndje e mbiekspozuar, kështu që po mbyllet - dhe përfundon duke u veshur shumë për këtë takim,” thotë Bart. “Ideja është që ajo po përpiqet të marrë sërish kontrollin dhe të mos e lërë atë ta joshë, por ajo nuk është e sigurt për këtë, kështu që bluza është me dantella blu dhe të zezë. Ajo gjithashtu ka veshur takat më të larta që ka veshur në film, të gjitha për atë skenë.”

"Kjo është ajo që më pëlqen në të gjithë filmin," thotë Bart. "[Romy dhe Samuel janë] të dy në siklet në këto role që po marrin dhe ndonjëherë vishen krejtësisht gabim ose në mënyrë të pakëndshme për rastin."

Kurt shton: “Fakti që Samuelit nuk i intereson dhe shfaqet me trikon e tij të djersitur, tregon që ai nuk ka asnjë gjë të paramenduar për takimin e tyre.”

Ndërsa Romy i nënshtrohet impulseve dhe dëshirave të saj seksuale përmes marrëdhënies emocionuese, klandestine, edhe paleta e saj e ngjyrave ndryshon. "Ajo ka filluar të lulëzojë," thotë Kurt. "Ato ngjyra po bëhen më të nxehta dhe më të ngopura, ashtu si ajo po bëhet më seksi dhe e hapur."

Vizioni i Reijn për pikën kryesore të Romy-t përmban një lloj tabloje të tillë: ndërsa kamera shkrep nga lart, ajo përpëlitet në dyshemenë e dollapit të saj, duke luftuar për të ndryshuar nga një kostum pantallonash ngjyrë rozë në një fustan prej kadifeje safiri Zuhair Murad me prerje dhe detaje asimetrike.

“Romy po e heq lëkurën e saj,” shpjegon Bart. "Ne provuam [skenën e ndryshimit] së bashku, si ajo se si do t'i hiqte të gjitha, ndërsa ajo po e tërheq edhe fustanin, i cili është kaq i ngushtë." Romy vesh fustanin mahnitës për të supozuar se mbështeste Jakobin në natën e hapjes së shfaqjes së tij - por më pas gënjen dhe shpik një urgjencë pune pasi mori një mesazh nga Samueli. 

Thellë në lidhjen jashtëmartesore, Romy gënjen përsëri familjen e saj dhe nxiton nga zyra për në club, për të takuar një Samuel të veshur me kanatiere. Ajo është ende e veshur me veshjen e saj të punës: një bluzë të harlisur marigold nga Jason Ëu, një fund me ngjyrë kremi të dizajnuar me porosi dhe pallton e saj deve (të cilën ajo për mrekulli nuk e humbi në turmën e mbuluar nga euphoria dhe djersa). Ndërsa të dy angazhohen në një vallëzim të zjarrtë mes muzikës së fortë dhe dritave të çrregullta, Samueli zbërthen ngadalë kravatën me fjongo të gjatë të Romy-t në qafë dhe heq bluzën e saj deri te një kanatiere Journelle Cami.

“Të shohësh bluzën e shkëputur prej saj në kaos [nga Samueli] është në të vërtetë emocionuese”, thotë Kurt. “Gjithashtu, për shkak se të gjitha rrobat e saj janë vërtet të bukura dhe të shtrenjta, të shihje diçka të tillë që sapo u ‘shqye’ në një klub të djersitur ishte me të vërtetë, vërtet emocionuese dhe vërtet simbolike e lënies së qenies së saj, sinqerisht.”

Romy hap dhe mbyll filmin në një bluzë të njëjtë me një hark të theksuar në jakë që duket i ndërlikuar për t’u lidhur. Në fillim, ajo është e tronditur, falë një mbërritjeje me vonesë në punë dhe një grupi praktikantësh të rinj në zyrën e saj - duke përfshirë një Samuel të pacipë e të hapur – që shoqërohet me jakën e lidhur kuturu në qafën e saj. Në skenën e fundit, megjithatë, Romy, rishfaqet me këmishën e pastër, e ulur gjatë në tavolinën e saj me një hark të lidhur në mënyrë të përsosur.

“Kur e takojmë për herë të parë, kur ajo është më e kontrolluara, ajo tashmë ka filluar të zbërthehet paksa”, thotë Bart. “Nuk është se ajo përfundon si një personazh krejtësisht i ndryshëm. Ajo ka veshur të njëjtat rroba, por ndryshimi i madh është se ajo është vetvetja. Është me të vërtetë Romy ajo që ka bërë ndryshimin brenda vetes.”

Burimet: Refinery 29, Grazia Daily UK, Harper's BAZAAR

Artikuj të sugjeruar: